《大明风华》从靖难运转到夺门收尾，结局围绕夺门伸开，有两场重头戏，第一场是女主孙若薇和女儿明英宗夺门之后的对话，这场戏其实是剧中两种三不雅的正面碰撞。

孙若薇的生父景清是正宗儒学的代表，给了她儒家的谈德不雅，养父孙愚是个难民，让她懂得匹夫费事，公公明仁宗那句行正谈、走正途的仁政想想，亦然深深影响了她，这些想想归根结底齐来自儒家孟子的民贵君轻，端庄与士医生共治宇宙，孙若薇听政时代便是按照这个想路来的。

但她最终如故敌不外女儿从朱家家传下来的君王心术，具体不合点就在于谦等东谈主的处理问题上，明英宗靠近我方的母亲，对土木堡五十万将士的无辜葬送毫无反省，只持着于我方回宫之后受到的待遇和个东谈主利益，莫得一句话是为国度匹夫着想的。

夺门的时候英宗那句话非常逆耳，除了朱家东谈主谁齐不错动，这种三不雅不错说是庸东谈主长戚戚，自利到了寡人寡东谈主的地步，靠近这样的女儿，孙若薇再一次败给了朱棣的君王心术，而这一次击败她的不是别东谈主，恰是她言传身教学大的女儿。

女儿天然是她生的，但想想不雅念和她的仇东谈主朱棣来因去果，女儿来找她第一技艺便是埋怨个东谈主待遇，埋怨弟弟冷凌弃，埋怨母亲没致力关照他，他完全不睬解孙若薇对他的遭受忍耐不发是因为什么？

剧里天然拍得相比微辞，但能看出来孙若薇对夺门这个既成事实如故赐与了正当性救济的，毕竟女儿如故女儿，事情齐照旧发生了，她当作母亲也只可吸收，但她仍然但愿女儿能看守景泰时代的大框架，络续本质那些对国度有益的计谋。

但明英宗出于私利极端明确地含糊了这个临了的但愿，他要全盘含糊景泰，要清洗系数景泰的旧东谈主，哪怕这些东谈主对国度有功也不成，这便是君王心术，为了爱戴我方的正宗性，不错不管四六二十四代价。

第二场重头戏是送胡善祥，姐妹俩临了的折柳，借胡善祥的口点出明英宗照旧是真的的天子了，就像畴前靖难时的朱棣一样，全盘含糊前朝，夷戮旧东谈主，对这样一个东谈主来说，个情面感简略说子母之情根蒂不足利益紧要。

孙若薇天然如故太后，但权益照旧尽失，不复畴前的权威了，当明英宗以君王之尊条款孙若薇真贵天年，好好孝顺她的时候，这何尝不是对孙若薇畴前以太后之尊开拓他作念东谈主的怨怼？

而站在孙若薇的态度上，就像她我方说的，君臣之义、子母之情齐没了，她之前屏气吞声为靖难问题奔跑，想要化解朱家里面的矛盾，到头来全成了见笑，她的女儿亲手冲破了她一世的信念，历史又一次重演了。

至于临了出海的情节，从收尾来看更像是一个空虚的空想，因为前边胡善祥说得很显然，你若逆他的意，他连你齐敢杀，而此时的孙若薇非论从体格上如故政事上齐照旧油尽灯枯了，那儿还有才调去终了什么空想？

当作历史剧，这部剧的槽点照实许多，许多方位为了剧情需要改编得相比离谱，真钱投注app历史细节也经不起推敲，但当作命题作文来说，编剧如故作念到了前后呼应、有始有卒，看得出来他们如故有点见解的，想拍出点超过鄙俗宫斗剧的东西来。

重新到尾，君王之家的里面争斗瓜葛了太多无辜的东谈主，景清、于谦这样的国士齐成了葬送品，而明仁宗当政时代相对温煦的道路不外是好景不长，最终如故敌不外君王心术和贪心狡计。

临了告捷的是大邪派明英宗，这种结局在影视剧里算是相比有数的，一般齐是正义校服狰狞，好东谈主有好报，但这部剧不是，它告诉不雅众历史便是这样苛虐，好东谈主不一定有好报，坏东谈主反而可能笑到临了。

孙若薇一世齐在追求逸想，想要终了儒家的仁政想想，想要化解朱家里面的矛盾，想要让宇宙太平、匹夫安堵，但她的系数努力临了齐灰飞烟灭，她的女儿亲手破除了她的逸想，历史又回到了朱棣那条血腥的老路上。

不雅众随着孙若薇沿途走来，看着她若何努力、若何招架、若何试图编削什么，到临了发现一切努力齐是枉费的，历史的车轮滔滔上前，个东谈主的力量在它眼前显得那么轻细。

明英宗这个变装塑造得其实挺到手的，他不是那种脸谱化的邪派，而是一个很真实的东谈主，他有私心、有怨尤、有狭窄的报复心绪，这些齐是东谈主性的瑕玷。

土木堡事变原本便是他刚愎私用形成的，五十万将士因他而死，被俘之后他不想改过，总结还要野心个东谈主待遇，夺门到手之后更是绽放杀戒，把系数也曾反对过他、简略说对景泰有功的东谈主全部清洗掉。

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在帝制之下，天子的个东谈主清醒便是一切，天子睿智，宇宙太平，天子昏暴，民不聊生，莫得任何轨制不错制约天子，所谓的君臣共治也不外是天子款式好的时候才会有的扶植，一朝天子蹂躏，什么祖制、什么限定齐不管用。

孙若薇历久莫得看清这少量，她认为不错用儒家的谈德不雅念来拘谨皇权，认为不错用子母之情来感化女儿，收尾透彻失败了。

明英宗对母亲的气派很能诠释问题，名义上他还要装作孝顺，请母亲真贵天年，但本色上他是在逼母亲退出政事舞台，不许她再侵扰朝政。

剧中反复出现的一个主题便是历史的轮回，靖难的时候朱棣清洗建文旧部，夺门的时候明英宗清洗景泰旧部，历史就像一个庞大的怪圈，一代又一代东谈主换取着一样的装假。

这种轮回的根源在于帝制自己。

结局是开放式的，孙若薇临了的结局莫得明确派遣，仅仅说她想出海，这个结局不错表示为一种覆没，也不错表示为一种幻想。

出海的结局更像是编剧给不雅众的一个抚慰，给孙若薇一个体面的退场情势。

《大明风华》当作一部历史剧，它莫得逃避这些千里重的话题，莫得报复历史的苛虐，这少量是值得细主义。

天然艺术加工的要素许多，但它想抒发的主题是明晰的，那便是帝制的悲催，权力构兵的苛虐，以及个东谈主在历史眼前的无力。

这种深度在古装剧里是相比有数的，大部分古装剧要么是纯正的宫斗爽文，要么是落拓化的历史传闻，很少有作品会这样严肃地议论轨制问题和东谈主性问题。

《大明风华》天然有许多不足，但它的立意和想考深度如故值得细主义。

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